凯文·科斯特纳

凯文·科斯特纳的浪漫领人心动。我不知道该如何形容他。尽管在票房收入上落后于同时代的著名影星哈里森· 福特，但他在电影上留给人们的财富却远远大于自己的老对手。同样的英雄人物，同样的硬汉形象，他们却各自走出了完全不同的电影之路。哈里森是位伟大的商业 片明星，虽然他也曾不止一次的尝试各种不同形式的任务角色，但最终商业片惊险片还是他荧幕生涯的最终归宿。某种程度上也是种无奈。

事实上商业片是有着严重时代背景的电影形式。如数十年前的科幻片今日一定无人问津（库布里克的《2001太空漫游》除外）一样。当新的惊险刺激的影视元素 被创造出来之后，旧的就会马上被淘汰。在好莱坞式的商业片中，情节的惊险跌宕一般要远远重要于对人物内心的深入探讨。特别是今天的好莱坞电影，已经无法再 现夕日《教父》中任务的光辉。

在这个个人英雄主义的时代，凯文却没有完全的屈服于潮流的冲击，他在自己的电影生涯中不断 尝试着各种不同的荧幕形象，甚至于各种不同的电影制作工作。从演员，到导演，到制片。《与狼共舞》的成功令人欣慰。一部自导自演的“史诗性”“低成本”电 影在艺术欣赏性和商业上同时取得了巨大的成功。事实上这丛一个侧面说明了一部电影的真正成功一定是艺术上和金钱上的双重胜利。今日的好莱坞的“票房电影” 绝不是真正意义上的“成功电影”。一部电影的最高境界就是人性的回归。如同《人鬼情未了》的爱情，《白夜》的友情，还有《美丽人生》的亲情。这些对“人” 本质的“关怀”与“探索”最终使他们成为电影史上的不朽篇章。又如斯皮尔伯格导演的《紫色》和蒂母·罗宾斯主演的《沙堡监狱》（又名《肖申克的救赎》）， 他们的伟大成就又岂能用“票房”来衡量？时常，“大众电影”不是好电影。

《沙堡监狱》对人们的影响是平稳而又深远的。就在这 部电影成功首映的十年之后，导演和演员还是时常收到观众的来信，用以表达他们对这部电影的感激之情。许多人在自己生活工作压力过重，甚至失去希望的时候就 会看一边《沙堡监狱》。他们会马上重拾信心。甚至有的观众保持每周看一边，并常年如此。或许真的让人难以想象，但这都是真实的。这个世界上能有几部电影能 对人类产生如此的影响，可他却没能拿到“昧俗”的奥斯卡小金人。

同样，汉克斯主演的有着深刻育人意义的《荒岛余生》也败在了今天早已被人遗忘了的，当年却“红透半边天”的《角斗士》。这些电影就像陈年的老酒，经过岁月的洗礼反而更是酒香宜人。而那些“快餐电影”却被人们转瞬间遗忘的干干净净。

前面说了很多，好象有点跑题。现在谈一下科斯特纳的“西部情节”。纵所周知，凯文是靠西部片起家的（这到是同福特），其中最成功的当然就是《与狼共舞》。 另外《邮差》和《天地无限》也是非常不错的精品。就在其最大投资影片《未来水世界》的票房惨淡收场之后，凯文还是推掉了后来使哈里森·福特火了一把的《空 军一号》，再次投身到他所钟爱的西部影片《邮差》的拍摄过程之中。无疑这又是一部票房失败的影片。事实上我们不能把它称之为严格意义上的西部片，因为这是 部明显带有虚幻色彩的影片。影片讲诉了在人类社会彻底毁灭之后，剩下的人们为了生存和发展而做出的不屑努力。而“邮差”这个特殊的职业却成了专门负责各地 人们联系的“救世主”。骑在奔驰的马背上的邮差们为重建一个“秩序化”的人类社会做出了巨大的贡献。这无疑是科斯特纳在自己荧幕生涯中的又一次大胆尝试。

《天地无限》在情节上有些西部片的老套，然而凯文·科斯特纳对其进行了精心的制作，并使其最终散发出一种迷人的味道。特别是在加拿大拍摄的那片荡人心魄的 大草原，让人们觉得这才是过去美国西部真正的景象。它本身就给人一种无边的豪迈之情。使观众仿佛置身于梦中的世界。这两部影片的票房都算不上好，但是对一 个不屑努力，勇敢尝试的人来说这都显得不那么重要了。从某种意义上讲，凯文·科斯特纳是一位从不害怕失败的斗士。

凯文的爱 情片在我看来过于程式化，并没有摆脱好莱坞的俗套。如《保镖》、《复仇》，还有《瓶中信》。其中《瓶中信》还算是一部不可多得的电影。片中主人公与其父亲 之间的亲情，以及同死去前妻的家人之间误会解除之后双方那段相互谅解的场景震撼心灵。与此相比，爱情情节反倒没有什么出彩之处。事实上科斯特纳对爱情的把 握远远比不上他在自己影片中与自然之间的交互，与文化之间的交互，甚至与亲友之间的情感交流。或许是人类对爱情的演绎太多了吧，想在这方面取得突破是不会 那么容易的。

从一个跑龙套的小演员，到一个著名影星、导演、制片；这是一个明星的艰辛历程，更是一个男人的成长之路。它使凯文·科斯特纳拥有了其他明星所无法比拟的人格魅力。或许这才是那些大小影星们所应该追求的东西。